利用 V-RAY NEXT 渲染《权力游戏》的片头动画

阅读本文以了解 Elastic 工作室如何利用 V-Ray Next for Maya 将其创意和渲染提升至新的水平——《权力游戏》最终一季。

“听到这个消息，我们的脑袋就进入超速运转状态，”Elastic 的艺术总监兼 3D 主管 Kirk Shintani 说。“自第一季以来，我们想要更新和改变的东西太多了，但时间不足。当我们知道镜头要进入建筑物时，我们别无选择。我们不得不从零开始，把所有旧的概念设计都搬出来了。”

新的场景设定对艺术家造成一系列新的问题，目标是要让观众立即理解他们身在何处。开始和结束的点，讨论了独特的属性和穿越不同空间的方式。Elastic 工作室以往处理景深和相机运动的手法也必须扬弃。以前在室外场景的作法不再适用，这让制作团队对到底该如何在正确的尺度表现出合适的细节感到疑惑。

Shintani 说：“我们想避免以任何方式隐藏转场，想要让所有运镜无缝衔接，所以当从一个超宽的空间过渡到一个紧凑的内部空间时，画面变得非常幽闭恐怖。”“资产的大小在其中发挥了巨大作用。如果我们要让整个红堡(Red Keep)维持在一英尺高，那么铁之王座(Iron Throne)就会变得像豌豆那么大。因此，我们从最小的室内对象开始逆向工作，并以此为基础设置外部比例。”

在幕后，Elastic 工作室使用 V-Ray for Maya渲染动画，动画在整个季度中不断调整，以反映叙事的变化。新剧情结构还让 Elastic 工作室能去做他们一直想做的事: 添加更多细节。所有这些都是在 V-Ray Next’s IPR(交互式制作渲染)的帮助下细修来的。

Shintani 说：“创意是 Elastic 工作室的重点，所以我们总是想要不断地推动和调整，直到得到最好的结果。”“使用 V-Ray IPR 的交互渲染非常快，我们能够快速调整内容，并不断调整。我们可能在第八季比第一季多做了 3-4 倍的工作量，但仍能在同样的时间内完成，而且有更多的细节。V-Ray 是实现这目标的关键。”

异鬼行者(White Walkers)

随着异鬼行者的上场，制片人 D.B. Weiss 和 David Benioff 想要每周提醒大家剧情进展，以此来加强紧张气氛。为了实现这目标，Elastic 从第一季开始就开发新的概念，在第一季中，随着权力在全国范围内的转移，领土也发生了变化，类似于桌游战国风云(Risk)。为了迎合异鬼行者，这条路变成了一系列冰蓝色的地砖，在他们去临冬城的路上，砖头每周都会翻过来。

但是，由于 Westeros 地图是球形的，这样表示处理地砖动画比 Elastic 工作室当初想的要更有挑战性。新世界包括了几十层木材，这使得铺展每块瓷砖的过程更加复杂。为了寻找触感的质量，团队在决定使用白色木质底座的玻璃之前，使用 V-Ray 进行风格研究(look development)。一旦做好决定，V-Ray Proxies 被应用于优化渲染，以更快的速度处理为期 5 个月的项目。

临冬城(Winterfell)

不同于以往的作法，Elastic 工作室必须同时考虑结构和临冬城周围的区域，而在远方还要显示异鬼行者。著名的神木树(Godswood Tree)也重新设计，将更大规模和密度。为了向过去的几季致敬，Elastic 让镜头扫过树林，在观众出乎意料之前，先将其带进树丛里，给大家一点熟悉感。

一开始，大厅和地下室的照明十分困难，因为制作团队的老把戏在室内并不管用。随着团队了解到窗户切口、缝隙和齿轮之间的光线相互作用将如何帮助镜头在整个拍摄过程中移动，目标是要让光线保持活力。利用 V-Ray light fog，艺术家们使环境元素发挥优势，确保光线会对齿轮和木头的运动做出自然的反应，即使是在像地窖这样的暗处。

“当我们在制作时，Dan 与 David 会要我们继续做下去，”Shintani 说。“IPR 和快速迭代的能力使我们的团队能够按时改进，直到我们做对为止。在制作结束时，我们的帧数达到了 200 万帧，有些场景的帧数接近 1 亿个多边形。V-Ray 一如既往地为我们挺身而出。而在首次为第一季做准备的时候，其独特外观也要归功于 V-Ray。现在，差不多十年过去了，我们仍然在一同创作 CG。这是段疯狂的旅程。”