藉由V-Ray与Phoenix FD, TILTPIXEL工作室展示了如何将一座拥有几十年历史的建筑结构现代化，以满足现代租屋客的需求。
我们从2018年开始接洽TILTPIXEL以来，该工作室一直忙于制作大型、高知名度的项目，去年是他们最忙碌的一年。最新的项目包括建筑效果图和短片，要求团队创建视觉效果，给了他们特别的挑战，让他们在艺术方面尽情表现。更重要的是，新的成员已经加入了制作团队 – 该工作室转到使用V-Ray Next for 3ds Max。
我们专访TILTPIXEL的合伙人Ramy Hanna，了解这间位于休斯敦的建筑可视化工作室的最新消息，获知该团队是如何将一栋有着几十年历史的建筑结构现代化，满足当今租户的需求，使用V-Ray for 3ds Max和Phoenix FD进行制作。
这座邮局广场是位于波士顿金融区的一栋41层高楼。该建筑的可视化是由TILTPIXEL工作室使用V-Ray for 3ds Max渲染出来。
你能介绍贵公司最新的项目吗？
Ramy Hanna: 这座邮局广场是位于波士顿市中心金融区的一座41层高楼。位于黄金地段，建筑正在经历重大翻新-重新铺设混凝土外墙与玻璃，延伸空间以及其他改进。整个想法是为了使近40年历史的建筑物现代化，以满足今天租户的需求。
该项目是在波士顿与LLM Design代表JLL和Morgan Stanley的合作项目。 我们提供了效果图和预告片，并计划推出更长的营销影片。LLM提供了许多服务，包括战略，品牌推广，网站和交互式小册子，网络推广，标牌等。
由旧变新的转变是最初故事板的整体概念。我们让故事主角经历梦想成真的转变，依靠雾气作为由旧翻新的转场效果。雾是相当抽象的，甚至带点神秘，从主角的眼中雾气最终揭示开了翻新的大楼。
最初的故事板是讲述主角色经历梦想成真的概念，并使用雾气作为由旧过渡到新建筑的转场效果。
从艺术与技术的角度来看，这个巨大的改造项目面临的主要挑战是什么？
RH: 艺术上，这个项目的季节有很大挑战。我们想在最佳光线下展示这栋翻修过的大楼，但项目开始是在波士顿寒冷多雪、树木和植物都枯死的冬天。天空灰蒙蒙的，城市的大部分地区都被雪覆盖着。正因为如此，我们必须完全用3D来模拟金融区。通过模拟周围的建筑，我们可以控制灯光和天气，而这是实拍做不到的。
我们从一开始就计划利用气候展示这座建筑的变化。最初的场景是灰色和沉闷的，下雨天和乌云。而随后的阳光明媚、更加明亮的蓝天一起揭开了活化的建筑的面纱。所以，从技术和艺术的角度来看，对该地区重新进行建模有其意义。
此外，镜头还跟随了一位女士走过波士顿市中心的旅程，她站在附近的一家咖啡店里，亲眼目睹了这栋建筑的出现。我们试图用实拍处理，但总有闲杂人等跑到视线内，且建筑本身被工地鹰架覆盖。我们最终依赖于绿屏拍摄，在某些情况下，我们需要一个3D替身，因为镜头太广，或者实拍不能满足我们需要的视角。实拍素材非常有限，真希望能有更多素材可用。
TILTPIXEL的《One Post Office Square architecture visualization》视频的制作幕后，该视频讲述了一位女士走过波士顿的旅程。
为了有更多控制度，最好的做法是在3D中创建雾气。我们不希望雾气滚得太快或太慢，也不希望雾太轻飘或滚烫。有了Phoenix FD，我们能获得最优控制度。
Ramy Hanna, Partner, TILTPIXEL
请谈谈Phoenix FD的雾气如何帮助你们讲故事？
RH: 从一开始我们就知道要用雾气来表现从旧到新的转变。我们手边的雾气实拍视频不是太像浓烟就是太飘渺，我们知道最好是在3D中创建雾气。我们需要控制烟雾。不希望飘得太快或太慢，也不要雾太轻飘或滚烫。有了Phoenix FD，我们能获得最优控制度。
我们做了许多雾的测试，了解到通过改变雾的温度，可以修改雾在建筑周围的反应。当雾是热的时候，会往上飘，让建筑物看起来几乎像着火一般。我们了解客户一定不会对此感到满意! 通过冷却温度，雾会沉降下来。效果很温和，不像我们最初尝试时那种吓人的迷雾。这对我们至关重要。
调整温度以形成适当的形状，达到我们想要的效果。
Phoenix FD对于其中一个镜头的开发也十分重要，特别是。视频中的某镜头，演员从一杯咖啡中吐出蒸汽。蒸汽变成了向前飘移的雾，在下一个镜头中，就变成了水面上的雾。从蒸汽到雾，从咖啡店到水，两者间的转换是项挑战。PhoenixFD帮助了我们处理这样的转场。
在接下来的镜头中， TILTPIXEL利用Phoenix FD创建蒸汽转换到水面上的雾气。
您还使用了哪些3D创建工具来进行城市景观建模? 为什么选择这些工具？
RH: 最初，我们为静止的3D渲染进行了直升机拍摄。 我们依靠第三方摄影测量软件(photogrammetry software)来创建3D网格，使我们更能掌握照明和时间。
一如既往，我们使用3ds Max生产制作。我们使用V-Ray Next for 3ds Max 渲染，包括城市，后版(backplate)，multimattes，大气信道和反射信道。Adobe After Effects则是我们后期的首选。
因为有了V-Ray，渲染不再是我们的瓶颈。在这部短片中，我们实现了渲染时间约15分钟一帧1080高清质量。默认设置运行得非常好。
Ramy Hanna, Partner, TILTPIXEL
V-Ray是如何胜任渲染挑战的？?
RH: 因为有了V-Ray，渲染不再是我们的瓶颈。在这部短片中，我们实现了渲染时间约15分钟一帧的1080高清画质。默认设置运行得非常好。有一次，我们有五个艺术家同时渲染，都使用默认设置，得到相当一致、快速的结果。
我们在这部短片里也用了大量灯光。因为整个城市的景观是3D的，某片段是多云的，我们必须打灯照亮整个城市。V-Ray处理得很好，渲染时间也很不错。
文件转换时间也很快。虽然场景大小超过了2 GB，但是所有的资源转换都很快，所以在每个阶段V-Ray都替我们节省了时间。
TILTPIXEL选择使用V-Ray做为3ds Max渲染软件，用于波士顿邮局广场的可视化。
默认设置每次都提供可靠的结果——艺术家不再瞎猜，结果更一致且可预测。
Ramy Hanna, Partner, TILTPIXEL
在拍摄这样的镜头时，你有用到怎样的独特有趣的摄影机视角吗？
RH: 有技术并不意味着你就一定要用那样的技术。这是我们的工作哲学。对这样的短片也非常重要。初学者经常会尝试所有可用的工具和效果。但我们把3D摄影机看作是一个真实的摄影机，真实摄影机有其移动和操作方式。虽然我们不想绑住自己，但遵循真正摄影机的移动方式会决定短片风格和构图。写实主义对我们的目的很重要，模仿真实相机的行为可以帮助我们实现目标。
例如，在这部短片中，有一些镜头的镜头是直接朝向下雨的天空。事实上，雨滴会聚集在相机的镜头上。在3D环境中，这种效果必须额外处理。我们把雨滴效果加进去提升现实度。这只是举例，但这种做事哲学是我们脑袋中最重要的东西，因为观念会驱动成品的风格。
请告诉我们你的工作哲学，当你在建筑可视化动画中使用真人时，你是如何将项目推向极致的？
RH: 在这部短片中，我们刻意只用了一名演员。我们希望她看起来就像在自己的思想空间里，没有干扰。基于此，里头有些移动车辆，但没有其他的。
关于植被，包括树木、植物和叶子，我们完全依赖V-Ray proxies。此外，我们使用Forest Pack作为散布工具。我们为这部短片设置的环境包括一座公园，而Forest Pack是创造树木和地面散落树叶不可或缺的工具软件。
Proxy和Forest Pack这样的工具的好处是维持场景轻盈。文件更小、更稳定对我们来说很重要。
V-Ray Next 比 V-Ray 3 好在哪？
RH:
- V-Ray Next肯定比上一版的V-Ray更快。
- 我们使用V-Ray 3大概四五年了;虽然在V-Ray 3中引入了许多有用的工具，但是V-Ray Next的速度和稳定性的提高才是真正的优势。
- 我们估计升级后渲染速度提高了25%。
- 一些工具在V-Ray Next中得到了更好的优化，因此无需再设置渲染参数。
- 默认设置提供可靠的结果——艺术家不仰赖瞎猜，这样可使渲染结果更一致且可预测。
- 当你把所有这些优点加上速度提升? 想都不需要想当然是V-Ray Next更棒。
据TILTPIXEL工作室估算，从V-Ray 3 for 3ds Max升级到V-Ray Next后，渲染速度提高了25%。
进一步了解TILTPIXEL 和 LLM Design。
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